大邑劉氏莊園博物館的建筑風(fēng)格既有中國(guó)封建豪門府邸的遺風(fēng)，又吸收了西方城堡和教堂建筑的特色，中西合璧，特別以新館較為顯著。幾座公館主要入口的門樓，采用西方建筑風(fēng)格，以豎向直柱裝飾，而門樓裝飾圖案則以中國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)植物裝飾為主，又體現(xiàn)了傳統(tǒng)風(fēng)格。新館大門采用歐洲哥特式建筑風(fēng)格；二門采用水刷石抹面、歐洲巴洛克柱式，這在當(dāng)時(shí)是一種新工藝；前庭兩側(cè)的日門和月門，帶著濃郁的異域情調(diào)；望月亭的中式瓦頂、西式柱欄，合二為一。半園形、三角形的窗戶點(diǎn)綴在莊園的許多中式建筑上，明顯受到教堂建筑的影響。莊園在布局上采用縱橫軸線，建筑以木結(jié)構(gòu)為主，小青瓦屋面、雕花門窗，裝飾紋樣采用傳統(tǒng)圖案，以眾多座院落、天井組成一組大建筑群，這些特征又充分反映了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格。

泥塑《收租院》于一九六五年十月對(duì)外展出后，立即引起了國(guó)內(nèi)外觀眾的強(qiáng)烈反響和震動(dòng)。群像在風(fēng)格氣質(zhì)上的民族化大眾化，創(chuàng)作用料上的簡(jiǎn)易化，主題思想的深刻以及藝術(shù)表現(xiàn)力的精湛等方面取得的獨(dú)特成就，得到了社會(huì)各界的高度評(píng)贊。泥塑《收租院》是新中國(guó)雕塑藝術(shù)史上具有革命性的創(chuàng)新之作，是探求民族風(fēng)格的成功之作，是真正走向民間大眾的雕塑，是中國(guó)傳統(tǒng)泥塑和西方雕塑融合的范例。泥塑《收租院》在中國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的地位將不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。